Instrumentalstimmen für: Sopran

Rafael Antonio Castellanos (* um 1725 in Santiago de Guatemala; † 1791 in Nueva Guatemala de la Asunción) war ein guatemaltekischer Komponist und Domkapellmeister des Spätbarock und der Vorklassik.

Rafael Antonio Castellanos wurde in Santiago de Guatemala, heute Antigua Guatemala geboren. Seine Eltern waren Antonio Castellanos und Marcela de Quiròs. Sein musikalischer Werdegang wurde seinem Onkel, dem Domkapellmeister Manuel Joseph de Quirós anvertraut. Als Lehrling übte er sich auf der Violine und der Harfe und wurde von seinem Meister in der Komposition und der Kirchenmusik unterwiesen und ausgebildet. Seine »Zweite Lamentation« auf den biblischen Text des Propheten Jeremias, die er bereits 1740 als noch minderjähriger Lehrling des Meisters Quirós komponierte, weist bereits eine ungewöhnliche Fertigkeit und Ausdruckskraft auf.

Ab 1745 wurde er Geselle und als solcher dem Orchester der Kathedrale als erster Geiger eingegliedert. Aus dieser Zeit stammen seine ersten Erfolge als Komponist, als verschiedene von seinen Werken aufgeführt wurden. Nach dem Tode seines Meisters Quirós 1765 wurde er vom Kirchenrat zum Kapellmeister ernannt. Unter seinen Pflichten befand sich die Leitung der Musik für die Messe- und Vespergottesdienste, sowie die Komposition von neuen Werken für die einzelnen Liturgien des Kirchenjahrs. Nach dem schweren Erdbeben von 1773 wurde die Hauptstadt auf Befehl des Königs Karl III. von Spanien in ein nahe gelegenes Tal (wo sie sich bis zum heutigen Tag befindet) übersiedelt.

Der Erzbischof Pedro Cortés y Larraz weigerte sich, mit zu übersiedeln, und so blieben die Mitglieder des Klerus sowie auch Kapellmeister Castellanos und seine Musiker an der Seite, bis sie Ende 1779 gezwungen wurden, die beschädigte Stadt zu verlassen und sich in die neue Hauptstadt zu begeben, die gerade im Bau war. Trotz der schwierigen Umstände war Castellanos in der Lage, die hohe Qualität der Kirchenmusik beizubehalten. Von 1780 bis zu seinem Tode im August 1791 schuf er eine Anzahl von hochwertigen Kompositionen, die von da an in der Kathedrale und verschiedenen Kirchen Mittelamerikas zur Aufführung gelangten.

Von seinen Kompositionen sind 176 Werke erhalten geblieben. Dabei handelt es sich ausschließlich um Vokalmusik für eine oder verschiedene Singstimmen, sowie auch für Chor oder Doppelchöre. Die Begleitung ist stets für Continuo (Cembalo, Harfe, Barockgitarre plus Gambe, Fagott und Violone) mit zwei Violinen, diese oft chorisch.

Dazu kommen noch in mehreren Werken Paare von Flöten, Oboen, Hörnern und Trompeten, und vereinzelt auch aus dem Gebrauch gekommene Instrumente wie Psalter, Hurdy-Gurdy oder Viola d’amore. Neben einer Anzahl von Kompositionen über lateinische Texte für den Vespergottesdienst besteht der Hauptanteil seines Werkes aus Kantaten und Villancicos für die Matin-Liturgie. Stilistisch ist die Musik dem Spätbarock und der Vorklassik zuzuordnen, mit drei Schichten bestehend Melodie (einschließlich zweite Stimmen), Bass und harmonischer Begleitung.