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Für Anfänger
Komponisten

Messiah

Komponist: Händel Georg Friedrich

Instrumente: Stimme Sopran Alt Tenor Bass Mixed chorus Orchester

Tags: Sacred oratorios Oratorium Geistliche Musik

#Instrumentalstimmen
#Arrangements

Kostenlose Partituren herunterladen:

Complete. Complete Score PDF 8 MBComplete. Part I PDF 3 MBComplete. Part II PDF 3 MBComplete. Part III PDF 1 MB
Complete. Part I PDF 13 MBComplete. Part II PDF 14 MBComplete. Part III PDF 6 MBComplete. Appendix PDF 6 MB
Complete. Complete Score (Facsimile) PDF 45 MBComplete. Complete Score (Facsimile) PDF 7 MB
Complete. Complete Score PDF 3 MB
Chorus: Hallelujah (Part II, No.44). Complete Score PDF 0 MB
Selections. 44. Hallelujah PDF 0 MB
Complete. Complete Score PDF 25 MB
Complete. Complete Score PDF 2 MB
Complete. Complete Score PDF 36 MBComplete. Complete Score (with meas. nos.) PDF 36 MB
Complete. Complete Score PDF 16 MB
Selections. Recitative and Aria: Comfort ye ... Ev'ry valley (Part I) PDF 0 MBSelections. Aria: But thou didst not leave his soul in hell (Part II) PDF 0 MBSelections. Aria: How beautiful are the feet (Part II) PDF 0 MBSelections. Aria: I know that my redeemer liveth (Part III) PDF 0 MB
Complete. Complete Score PDF 11 MB
Selections. 18. Aria: Rejoice PDF 0 MB
Chorus: Hallelujah (Part II, No.44). Complete Score PDF 0 MB
Chorus: And the Glory of the Lord (Part I, No.4). Complete Score (English) PDF 0 MBChorus: And the Glory of the Lord (Part I, No.4). Complete Score (German) PDF 0 MBChorus: And the Glory of the Lord (Part I, No.4). Complete Score (English / German) PDF 0 MB
Selections. 4. Chorus: And the Glory of the Lord PDF 0 MBSelections. 7. Chorus: And He Shall Purify PDF 0 MBSelections. 12. Chorus: For Unto Us a Child Is Born PDF 0 MBSelections. 17. Chorus: Glory to God PDF 0 MBSelections. 21. Chorus: His Yoke Is Easy PDF 0 MB
Complete. Preliminaries - Part I PDF 15 MBComplete. Part II PDF 17 MBComplete. Part III PDF 8 MB
Chorus: Hallelujah (Part II, No.44). Chorus Score (Solfeggio notation) PDF 0 MBChorus: Hallelujah (Part II, No.44). Chorus Score (Tonic Sol-fa) PDF 0 MB
Complete. Complete Score PDF 18 MB
Selections. 20. Air: He Shall Feed his Flock (transposed) PDF 0 MB
Selections. I. Overture: Sinfony PDF 0 MB
Selections. Duet: He shall feed his flock (Part I) PDF 0 MBSelections. Aria: He was despised (Part II) PDF 0 MB
Air: He Shall Feed his Flock (Part I, No.20). Complete score (transposed) PDF 0 MB
Selections. Complete Score PDF 8 MB
Chorus: Hallelujah (Part II, No.44). Chorus Score (SATB) PDF 0 MB
Selections. Choral Score PDF 5 MB
Chorus: Hallelujah (Part II, No.44). Complete Score PDF 0 MB
Complete. Prefatory Material PDF 9 MBComplete. Part III PDF 65 MB
Selections. Parts 1-2 PDF 21 MB
Selections. 47. Behold, I tell you a mystery PDF 0 MB
Chorus: Glory to God in the Highest (Part I, No.17). Complete Score PDF 4 MB
Selections. 45. I know that my Redeemer liveth PDF 0 MB
Selections. 31. He was cut off; 32. But thou didst not leave PDF 0 MB
Complete. Frontmatter (scan) PDF 4 MBComplete. Complete Score (scan) PDF 41 MBComplete. Annex (scan) PDF 3 MB

Instrumentalstimmen für:

Alt
AlleVioloncelloViolineTrompeteTasteninstrumentePaukeOrganOboeKlavierGeneralbassFagottChorCembaloBratsche

Arrangements:

Andere

Complete. Orchester + Stimme + Mixed chorus (Ebenezer Prout)Chorus: Hallelujah (Part II, No.44). Orchester + Mixed chorus (Robert A. Hudson)Complete. Klavier (Friedrich Chrysander)Chorus: Hallelujah (Part II, No.44). Klavier (Unknown)Chorus: Hallelujah (Part II, No.44). Organ (Théodore Dubois)Chorus: For unto Us a Child is Born (Part I, No.12). Violoncello + Bratsche + Violine(2) (Unknown)Sinfony (Part I, No.1). Cembalo + Organ (Unknown)Chorus: Hallelujah (Part II, No.44). Organ (Kleemeyer, Hermann)Chorus: Hallelujah (Part II, No.44). Organ + Klavier + Mixed chorus (Joseph Dantonello)Pifa or Pastoral Symphony (Part I, No.13). Organ (Unknown)Chorus: Hallelujah (Part II, No.44). Wind band + Mixed chorus (Rondeau, Michel)Chorus: Hallelujah (Part II, No.44). Organ (Dunham, Henry Morton)Air: He Shall Feed his Flock (Part I, No.20). Saiteninstrument + Mixed chorus (Unknown)Air and Chorus: O Thou That Tellest Good Tidings to Zion (Part I, No.9). Violoncello + Klavier (Philipp Roth)Sinfony (Part I, No.1). Cembalo + Klavier (Gouin, Pierre)Selections. Organ + Pauke + Posaune(2) + Trompete(2) + Mixed chorus (Rondeau, Michel)Air: But Who May Abide the Day of His Coming? (Part I, No.6). Klavier (Leopold Godowsky)Chorus: Hallelujah (Part II, No.44). Wind band + Mixed chorus (Rondeau, Michel)Air and Chorus: 'How Beautiful are the Feet' (Part II, No.38). Blockflöte(3) (R.D. Tennent)Recitative: Comfort Ye My People (Part I, No.2). For Double Reed Quartet (Notenschreiber). (Notenschreiber)Chorus: For unto Us a Child is Born (Part I, No.12). Zu vier Händen (Carl Czerny)Chorus: Hallelujah (Part II, No.44). Blockflöte(4) (Maximilian Olschewski)Selections. Stimme + Wind band + Mixed chorus (Rondeau, Michel)Selections. Klavier (Montgomery, William Henry)Air: He Shall Feed his Flock (Part I, No.20). Violoncello + Klavier (Carl Schroeder)Chorus: Hallelujah (Part II, No.44). Zu vier Händen (Carl Czerny)Pifa or Pastoral Symphony (Part I, No.13). Blockflöte(3) (R.D. Tennent)Chorus: Lift up your heads (Part II, No.33). Zu vier Händen (Carl Czerny)Chorus: Hallelujah (Part II, No.44). Klavier (Charles Renaud de Vilbac)I Know that My Redeemer Liveth (Part III, No.45). Posaune(3) + Trompete(3) (Stefan Adams)Chorus: Hallelujah (Part II, No.44). Organ (West, John Ebenezer)Chorus: Hallelujah (Part II, No.44). Organ (Théodore Dubois)Air: He Shall Feed his Flock (Part I, No.20). Organ + Stimme (Alain Brunet)Chorus: Hallelujah (Part II, No.44). Blockflöte(7) (R.D. Tennent)Complete. Klavier (Louis Köhler)Air: He Shall Feed his Flock (Part I, No.20). Organ (Alain Brunet)Rejoice greatly, O daughter of Zion (Part I, No.18). Stimme + Wind band (Rondeau, Michel)Rejoice greatly, O daughter of Zion (Part I, No.18). Bratsche (Omar G. Rubia)Complete. Zu vier Händen (Rösler, Gustav)Air and Chorus: 'How Beautiful are the Feet' (Part II, No.38). Organ (Alain Brunet)Chorus: For unto Us a Child is Born (Part I, No.12). Organ + Mixed chorus (Unknown)Chorus: He trusted in God (Part II, No.28). Organ (William Thomas Best)Chorus: And the glory of the Lord (Part I, No.4). Harfe + Klavier (Thomas Henry Wright)I Know that My Redeemer Liveth (Part III, No.45). Klavier (Ernest Austin)Chorus: Hallelujah (Part II, No.44). Harfe (Elias Parish Alvars)Air: He Shall Feed his Flock (Part I, No.20). Klavier (Ernest Austin)Chorus: Lift up your heads (Part II, No.33). Harfe + Klavier (Thomas Henry Wright)I Know that My Redeemer Liveth (Part III, No.45). Organ (Richard Henry Coleman)
Wikipedia
Messiah (HWV 56, dt. Der Messias) ist ein Oratorium von Georg Friedrich Händel auf Bibeltexte in einer englischsprachigen Zusammenstellung von Charles Jennens für vier Soli (SATB), Chor und Orchester. Es vertont die christliche Glaubenslehre bezüglich des Messias auf Basis der King-James-Bibel und des Book of Common Prayer. Es wurde im Sommer 1741 komponiert und am 13. April 1742 in Dublin uraufgeführt.
Das Werk gehört bis heute zu den populärsten Beispielen geistlicher Musik des christlichen Abendlandes. Es umfasst in drei Teilen die christliche Heilsgeschichte, beginnend mit den alttestamentlichen Prophezeiungen von Propheten wie Jesaja, das Leben Jesu, der als Erfüllung der Prophezeiungen gesehen wird, seine Geburt, seinen Tod am Kreuz und sein erhofftes zweites Kommen. Obwohl das Leben im Neuen Testament geschildert wird, greift der Oratorientext überwiegend auf das Alte Testament zurück.
Der Titel Messiah bezieht sich auf einen ursprünglich hebräischen Hoheitstitel aus der jüdischen Bibel und bedeutet „der Gesalbte“ (hebräisch משיח Maschiach). Schon in der Septuaginta-Übersetzung der hebräischen Bibel wurde das Wort überwiegend mit Christus übersetzt.
Die Idee für den Messiah ging von Charles Jennens aus, der vorher schon das Libretto für das Oratorium Saul geschrieben und wahrscheinlich den Text für Israel in Egypt aus Bibelworten zusammengestellt hatte. Im Juli 1741 teilte er einem Freund mit, dass er Händel dazu bringen wolle, eine weitere Sammlung von Bibelstellen zu vertonen und in der Karwoche aufzuführen.
Händel wollte eigentlich in der Saison 1741/42 nichts unternehmen. In der Saison davor war sein letzter Versuch gescheitert, mit Imeneo und Deidamia seine italienischen Opern fortzuführen. Den Anlass für die Komposition eines neuen Oratoriums brachte schließlich eine Einladung zu einer Konzertreihe in Dublin.
Händel schrieb die Musik in seinem üblichen Tempo und benutzte – wie bei anderen Opern und Oratorien – teilweise frühere Stücke, darunter seine italienischen Duettkantaten. Nachdem er am 22. August 1741 begonnen hatte, stellte er den ersten Teil am 28. August, den zweiten am 6. September und den dritten am 12. September fertig. Mit der Instrumentierung war die Partitur am 14. September – also nach 24 Tagen – vollständig abgeschlossen. Gleich danach wandte er sich einem weiteren Oratorium, Samson, zu und komponierte den größten Teil, überarbeitete es aber noch einmal wesentlich im Herbst 1742.
Im November 1741 reiste Händel nach Dublin. Am 2. Oktober hatte dort Mr Neale’s Great Musick Hall in Fishamble Street eröffnet, wo er ab Dezember eine Subskriptionsreihe anbot, in der L’Allegro, il Penseroso ed il Moderato und andere oratorische Werke gespielt wurden. Noch vor der ersten Aufführung des Messiah änderte er einige Passagen und komponierte neue Nummern. Eine Verzögerung ergab sich bei den Vorbereitungen dadurch, dass Jonathan Swift – Dekan der St. Patrick’s Cathedral – seinen Chorsängern zunächst nicht die Genehmigung erteilen wollte, an dem Konzert mitzuwirken. Die Uraufführung am 13. April/ 24. April 1742 wurde als Benefizkonzert für mehrere karitative Organisationen angekündigt:
„For the Relief of the Prisoners in the several Gaols, and for the Support of Mercer’s Hospital in Stephen’s Street and of the Charitable Infirmary on the Inns Quay, on Monday the 12th of April [recte April 13], will be performed at the Musick Hall in Fishamble Street, Mr. Handel’s new Grand Oratorio, call’d the MESSIAH, in which the Gentlemen of the Choirs of both Cathedrals will assist, with some Concertoes on the Organ, by Mr Handell.“
Nach den Vorstellungen des Messiah verließ Händel im August Dublin und kehrte nach London zurück. Im Vergleich mit der enthusiastischen Aufnahme in Dublin war die Etablierung des Messiah im Londoner Konzertbetrieb problematischer. Schon bei Israel in Egypt hatte es Stimmen gegeben, die die Wiedergabe von Bibelworten in einem profanen Theater kritisierten; im Falle des Messiah kam hinzu, dass Zitate aus den Evangelien für eine Abendunterhaltung verwendet wurden. Noch Jahre später wurde das Werk als blasphemisch verurteilt.
Vielleicht wegen dieser Vorbehalte wurde das Oratorium für die erste Londoner Aufführung am 19. März 1743 im Covent Garden Theatre als A New Sacred Oratorio angekündigt, ohne den Titel Messiah zu nennen. Dies wurde auch 1745 und 1749 beibehalten. Erst 1750 begann eine jährliche Aufführungstradition, indem Händel nun seine Oratoriensaisons in der Fastenzeit mit einer Aufführung des Messiah abschloss und nach Ostern eine weitere Vorstellung in der Kapelle des Foundling Hospital gab, deren Erlös den Findelkindern und Waisen zugutekam.
Händel selbst dirigierte Messiah viele Male, modifizierte ihn oft, um ihn dem aktuellen Bedarf anzupassen. Folglich kann keine Version als „authentisch“ angesehen werden, und viele weitere Änderungen und Arrangements wurden in den folgenden Jahrhunderten hinzugefügt – zum Beispiel Der Messias von Wolfgang Amadeus Mozart im Jahr 1789 im Auftrag von Gottfried van Swieten (deutsche Textfassung von Christoph Daniel Ebeling).
Händel setzte Messiah stets in der Fasten- oder Osterzeit auf den Spielplan, entsprechend dem Inhalt, der im zweiten Teil die Passion und die Auferstehung, im dritten Teil seine Wiederkunft und Verherrlichung behandelt. Schon zu Händels Lebzeiten wurde es in Dublin üblich, das Werk in der Adventszeit im Konzertsaal aufzuführen. Diese Tradition breitete sich bald besonders in den englischsprachigen Ländern aus.
In der Folge wurde das Oratorium manches Mal in seine Teile zerlegt: Weihnachtskonzerte bestehen oft nur aus dem ersten Teil und dem Halleluja, zur Osterzeit werden als Kirchenmusik die Teile gespielt, die die Auferstehung betreffen. Die Sopran-Arie I know that my Redeemer liveth wird häufig bei christlichen Beerdigungen gesungen.
Der berühmteste Satz des Oratoriums ist das Halleluja, das den zweiten der drei Teile beschließt. An vielen Orten der Welt ist es Brauch, dass das Publikum für diesen Teil der Aufführung aufsteht – die Legende sagt, dass beim ersten Hören des Chors König Georg II. so ergriffen war, dass er aufsprang, was alle anderen dazu veranlasste, seinem Beispiel zu folgen.
Jedes Jahr am 13. April, dem Jahrestag der Uraufführung, werden Teile des Messias in unmittelbarer Nähe der ehemaligen Great Music Hall auf der Fishamble Street in Dublin unter freiem Himmel aufgeführt.
Messiah ist neben Israel in Egypt Händels einziges Oratorium, dessen Text ausschließlich aus Bibelversen besteht. Die Auswahl der Verse traf Charles Jennens, der sich dabei von den Perikopen im Book of Common Prayer of the Church of England leiten ließ.
Der größte Teil des Textes ist den Büchern der Propheten und den Psalmen des Alten Testaments in der Textfassung der King-James-Bibel entnommen. Auf diese Weise erreicht Jennens geschickt, dass der Christus des Neuen Testaments durch die Prophezeiungen des Alten Testaments als Messias identifiziert wird.
Im Messiah setzt Händel vier Solostimmen (Sopran, Alt, Tenor, Bass) ein und einen Chor, der bis auf eine fünfstimmige Ausnahme durchgehend vierstimmig ist. Es ist aber dokumentiert, dass er die Solopartien fast immer auf fünf Sänger verteilte und dabei zumeist die Sopran-Arien aufteilte. Bei den Aufführungen in Dublin wurden sogar acht Sänger eingesetzt, darunter Christina Maria Avoglio (Sopran) und Susanna Maria Cibber (Alt), die auch später in London zu Händels Ensemble gehörten. Die Solo-Sopran- und -Altpartien wurden überwiegend mit Frauen besetzt. Die Besetzungslisten von 13 Wiederaufführungen bis 1759 weisen im Sopran neben den Frauen nur drei Fälle auf, bei denen als Solisten auch Knaben eingesetzt wurden. Die Alt-Partie wurde in drei Fällen von Kastraten, nie von Knaben, ansonsten von Frauen gesungen. Lediglich für die Uraufführung sind neben der Altistin auch zwei Countertenöre als Solisten dokumentiert.
Die Orchesterbesetzung in Händels Autograph lautet Violine I/II, Viola, Violoncello, Basso continuo, Trompete I/II, Pauke. Weitere Bläserstimmen kommen nicht vor, womöglich weil Händel zum Zeitpunkt der Komposition nicht wusste, welche Instrumente ihm in Dublin zur Verfügung stehen würden. Sicher ist aber, dass zumindest bei den späten Londoner Aufführungen Oboen, Fagotte und Hörner beteiligt waren. Aus einer Abrechnung von 1754 geht hervor, dass für diese Aufführung für das Foundling Hospital 14 Violinen, 6 Violen, 3 Celli, 2 Bässe, 4 Oboen, 4 Fagotte, 2 Hörner, 2 Trompeten und 2 Pauken eingesetzt wurden. Der Chor bestand aus rund 20 Sängern, wobei der Sopran mit Knaben aus der Chapel Royal und der Alt mit Countertenören besetzt war. Außerdem sangen die Solisten die Chorpartien mit. Bei der Dubliner Uraufführung war der Chor etwas größer und bestand aus 16 Knaben (Sopran) und 16 Männern für die übrigen drei Stimmen.
Es ist zu bemerken, dass bis heute verschiedene Fassungen des Oratoriums musiziert werden, die auf wiederholte Umarbeitungen Händels zurückgehen. Die Satznummern werden im Folgenden gemäß der Hallischen Händel-Ausgabe wiedergegeben.
Eine Gesamtaufführung dauert – je nach zugrundeliegender Version des Notentextes und Interpretationsauffassung des Dirigenten (vgl. Historische Aufführungspraxis) – grob zwischen zwei und zweieinhalb, in älteren Schallplatteneinspielungen auch bis zu drei Stunden. Häufig werden auch die letzten Arien und Duette (außer dem Schlusschor) weggelassen.
Opern Der in Krohnen erlangte Glücks-Wechsel, oder: Almira, Königin von Castilien (HWV 1) | Die durch Blut und Mord erlangte Liebe, oder: Nero (HWV 2) | Der beglückte Florindo (HWV 3) | Die verwandelte Daphne (HWV 4) | Vincer se stesso è la maggior vittoria (Rodrigo) (HWV 5) | Agrippina (HWV 6) | Rinaldo (HWV 7a/b) | Il pastor fido (HWV 8a/b/c) | Teseo (HWV 9) | Lucio Cornelio Silla (HWV 10) | Amadigi di Gaula (HWV 11) | Radamisto (HWV 12a/b) | Il Muzio Scevola (HWV 13) | Il Floridante (HWV 14) | Ottone, re di Germania (HWV 15) | Flavio, re de’ Longobardi (HWV 16) | Giulio Cesare in Egitto (HWV 17) | Tamerlano (HWV 18) | Rodelinda, regina de’ Langobardi (HWV 19) | Publio Cornelio Scipione (HWV 20) | Alessandro (HWV 21) | Admeto, re di Tessaglia (HWV 22) | Riccardo I., re d’Inghilterra (HWV 23) | Siroe, re di Persia (HWV 24) | Tolomeo, re di Egitto (HWV 25) | Lotario (HWV 26) | Partenope (HWV 27) | Poro, re dell’Indie (HWV 28) | Ezio (HWV 29) | Sosarme, re di Media (HWV 30) | Orlando (HWV 31) | Arianna in Creta (HWV 32) | Ariodante (HWV 33) | Alcina (HWV 34) | Atalanta (HWV 35) | Arminio (HWV 36) | Giustino (HWV 37) | Berenice, regina d’Egitto (HWV 38) | Faramondo (HWV 39) | Serse (HWV 40) | Imeneo (HWV 41) | Deidamia (HWV 42)
Schauspielmusiken The Alchemist (HWV 43) | Comus (HWV 44) | Alceste (HWV 45)
Oratorien Il trionfo del Tempo e del Disinganno (HWV 46a) | Il trionfo del Tempo e della Verità (HWV 46b) | La Resurrezione (HWV 47) | Der für die Sünde der Welt gemarterte und sterbende Jesus (Brockes-Passion) (HWV 48) | Acis and Galatea (Masque, HWV 49a; Serenata HWV 49b) | Esther (Haman and Mordecai) (Masque, HWV 50a; HWV 50b) | Deborah (HWV 51) | Athalia (HWV 52) | Saul (HWV 53) | Israel in Egypt (Exodus) (HWV 54) | L’Allegro, il Penseroso ed il Moderato (HWV 55) | Messiah (HWV 56) | Samson (HWV 57) | Semele (HWV 58) | Joseph and his Brethren (HWV 59) | Hercules (HWV 60) | Belshazzar (HWV 61) | An Occasional Oratorio (HWV 62) | Judas Maccabaeus (HWV 63) | Joshua (HWV 64) | Alexander Balus (HWV 65) | Susanna (HWV 66) | Solomon (HWV 67) | Theodora (HWV 68) | The Choice of Hercules (HWV 69) | Jephtha (HWV 70) | The Triumph of Time and Truth (HWV 71)
Serenaten Aci, Galatea e Polifemo (HWV 72) | Il Parnasso in festa (HWV 73)
Pasticci und Fragmente L’Elpidia, ovvero Li rivali generosi (HWV A 1) | Genserico (HWV A 2) | Ormisda (HWV A 3) | Venceslao (HWV A 4) | Titus l’empéreur (HWV A 5) | Lucio Papirio dittatore (HWV A 6) | Catone (HWV A 7) | Semiramide riconosciuta (HWV A 8) | Caio Fabbricio (HWV A 9) | Arbace (HWV A 10) | Oreste (HWV A 11) | Didone abbandonata (HWV A 12) | Alessandro Severo (HWV A 13) | Giove in Argo (HWV A 14)