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Hugo de Lantins

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Kompositionen für: Duduk

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Hugo de Lantins (* vor 1400 in der Diözese Lüttich; † nach 1430) war ein franko-flämischer Komponist und Sänger der frühen Renaissance.
Über Datum und Ort der Geburt und über den Werdegang von Hugo de Lantins existieren keine Dokumente, ebenso wenig über das Datum seines Todes und seinen Sterbeort. Gesichert ist, dass er der gleichen Generation angehört wie Arnold de Lantins; er war vielleicht dessen Bruder. Es gibt ein Dokument, welches die Anwesenheit beider Lantins am 8. Juni 1423 am Hof der Malatesta in Pesaro belegt. Hugo de Lantins verfasste Kompositionen, deren Widmung auf eine enge Verbindung zu mindestens drei italienischen Mäzenen hinweist: zu den bereits erwähnten Malatesta in Pesaro, darüber hinaus zur Familie der Colonna in Rom, zum Dogen Francesco Foscari in Venedig und eventuell zu Pietro Emiliani, dem Bischof von Vicenza. Es bestand offenbar auch ein enger Kontakt zu Guillaume Dufay, nachdem in Dufays Lied „Hé compagnons“ sowohl er als auch Arnold de Lantins erwähnt werden.
Die Komposition „Tra quante regïone“ entstand offenkundig für die Seereise von Cleofe Malatesta (~1388–1433) anlässlich deren Heirat mit dem Herrscher von Morea, Theodoro II. Palailogos (dem gleichen Ereignis war Dufays Motette „Vasilissa ergo gaude“ gewidmet). Hugos Kompositionen „Mirar non posso“ und „Celsa sublimatur“/„Sabine presul“ stehen im Zusammenhang mit der römischen Familie Colonna; hier gibt es Bezüge zur Schlacht bei L’Aquila (Juni 1424) und zur Stadt Bari mit ihren wichtigsten Schutzheiligen, nachdem Antonio Colonna 1424/25 für kurze Zeit Vizekönig von Apulien war. Zu Ehren des Dogen von Venedig wurde zweimal jährlich eine „Laudes regiae“ gesungen; Hugo verfasste für diesen Anlass 1423 die Motette „Christus vincit“ für den Dogen Francesco Foscari (1423–1457). Aus dieser Motette entstand um 1430 durch Kontrafaktur die Motette „O lux et decus Hispaniae“ vermutlich für Bischof Pietro Emiliani in Vicenza.
In den Kompositionen von Hugo de Lantins spielen Imitationen eine zentrale Rolle, welche zwischen Cantus und Tenorstimme (gelegentlich auch Contratenor) verlaufen. Bei einem einzelstehenden Gloria, geschrieben in bemerkenswert tiefer Stimmlage, werden zwei Stimmen fortwährend als Kanon in der Quinte geführt. Hugos Motetten besitzen ein stilistisch weites Spektrum (panisorhythmischer Stil, Eröffnung mit ausgedehnten Echo-Imitationen, bewegter Cantus über drei rhythmisch einfachen Unterstimmen und andere Formen). Imitationstechnik liegt auch vielen von seinen Liedern zugrunde, wobei einige davon auch Besonderheiten aufweisen: Das Lied „Je suy exent“ z. B. ist eine recht komplexe Komposition mit ihren zahlreichen Wechseln in Mensuration und musikalischer Struktur und den enthaltenen Konfliktrhythmen. Insgesamt besitzt Hugo de Lantins Musik eine gewisse Nähe zu Johannes Ciconia, und manche schlichte Melodieführung erinnert an die frühen Werke von Guillaume Dufay.