Komponisten

Johann David Heinichen

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#

26 Cantatas, D-Dl Mus.2398-I-13 Lamentationes Jeremiae in Coena Domini, S.71-7331 Cantatas, D-Dl Mus.2398-I-2

A

Alma redemptoris Mater, S.22Alma redemptoris Mater, S.23Anweisung zu vollkommener Erlernung des General-BassesAscolta Eurillo ascolta e datti pace, S.176Ave maris stella, S.59Ave regina, S.24

B

Bassoon Sonata in D major (Fagott Sonate in D-Dur)Beati omnes in G minor, S.25 (Beati omnes in g-Moll, S.25)Beatus vir, S.26Beatus vir, S.27Beatus vir, S.28Bella se pur gradite, S.191

C

Calfurnia, S.121Cantata al Sepolcro di nostro Signore, S.29 (Zum Grab des Herrn, S.29 gesungen)Cantata al sepolcro di nostro signore, S.30Concerto for 2 Horns in F major, S.231 (Konzert für 2 Hörner in F-Dur, S.231)Concerto for 2 Oboes in E minor, S.222 (Konzert für 2 Oboen in e-moll, S.222)Concerto for 2 Oboes in F major, S.230 (Konzert für 2 Oboen in F-Dur, S.230)Concerto for Flute and Oboe in G minor, S.238 (Konzert für Flöte und Oboe in g-moll, S.238)Concerto for Oboe and Violin in C minor, S.240 (Konzert für Oboe und Violine in c-moll, S.240)Concerto for Oboe and Violin in G major, S.245 (Konzert für Oboe und Violine in G-Dur, S.245)Concerto in C major, S.211 (Konzert C-Dur, S.211)Concerto in D major, S.226 (Konzert D-Dur, S.226)Concerto in F major, S.232 (Konzert in F-Dur, S.232)Concerto in F major, S.233 (Konzert in F-Dur, S.233)Concerto in F major, S.234 (Konzert in F-Dur, S.234)Concerto in F major, S.235 (Konzert in F-Dur, S.235)Concerto in G major, S.213 (Konzert in G-Dur, S.213)Concerto in G major, S.214 (Konzert in G-Dur, S.214)Concerto in G major, S.215 (Konzert in G-Dur, S.215)Concerto in G major, S.217 (Konzert in G-Dur, S.217)Confitebor tibi Domine, S.31Confitebor tibi Domine, S.32Confitebor tibi Domine, S.33Credidi propter quod locutus sum, S.34Crudelis Herodes Deum, S.62

D

D'amante sventurato, S.188De profundis, S.35Decora lux aeternitatis, S.57Delizie del mio core, S.173Der General-Bass in der CompositionDer Herr ist naheDer Segen des HerrnDixit Dominus in F major, S.45Dixit Dominus, S.44Dixit Dominus, S.46Dixit Dominus, S.47Dixit Dominus, S.48Domine Jesu Christe in A minor, S.100Domine probasti me, S.49 (Domine probasti mich, S.49)Dove fiorito impero, S.158

E

Es naheten aber zu Jesu allerlei Zöllner und Sünder

F

Fantasia durch alle Tonarten gehendFlavio Crispo, S.120Flute Concerto in D major, S.225 (Flötenkonzert in D-Dur, S.225)Flute Sonata in D major, S.260 (Flötensonate in D-Dur, S.260)

G

Gelobet sei der Herr der Gott Israel

H

Haec dies quam fecit Dominus, S.56

I

In convertendo, S.63In exitu Israel, S.64In exitu Israel, S.65Iste confessor in G minor

J

Jesu redemptor omnium, S.60

L

La bella fiamma ò Tirsi, S.183Là dove in grembo al colle, S.137La pace di Kamberga, S.19Laetatus sum, S.69Laetatus sum, S.70Laß dich's nicht irrenLauda Jerusalem, S.78Lauda Jerusalem, S.79Lauda Jerusalem, S.80Laudate Dominum, S.83Laudate pueri, S.81Laudate pueri, S.82Laudate pueri, S.84Le nozze di Nettuno e di Teti, S.203Leggi bell'idol mio, S.154Litania pro Festo Corporis Domini, S.86Litania pro Festo Corporis Domini, S.88Litania pro Festo San Francesco Xaverii, S.85Litania pro Festo San Francesco Xaverii, S.87Lobe den Herrn meine SeeleLuci voi siete quelle, S.184

M

Mag auch ein Blinder den Weg weisenMagnificat in A major, S.90Magnificat in B-flat major, S.93Magnificat in B-flat major, S.94Magnificat in B-flat major, S.95 (Magnificat in B-Dur, S.95)Magnificat in E-flat major, S.96Magnificat in F major, S.91 (Magnificat in F-Dur, S.91)Magnificat in F major, S.92Magnificat in G major, S.89Memento Domine David, S.97 (Memento David Domine, S.97)Mia Climene adorata, S.150Mio cor amante dimmi perchè, S.179Missa in D major, S.10Missa in D major, S.2Missa in D major, S.3Missa in D major, S.4Missa in D major, S.5Missa in D major, S.6Missa in D major, S.7Missa in D major, S.8Missa in D major, S.9Missa in F major, S.11Missa in F major, S.12Missa in F major, S.13Missa in F major, S.14Mitilde mio tesor così veloce, S.160Musica da tavola per il giorno del nome di Federico Augusto, S.267

N

Nisi Dominus, S.98Nisi Dominus, S.99

O

O beato quel giorno, S.178O deluse speranze, o fè tradita, S.169Oboe Concerto in A minor, S.212 (Oboenkonzert in a-moll, S.212)Oboe Concerto in C minor (Oboenkonzert in c-Moll)Oboe Concerto in G major, S.216 (Oboenkonzert in G-Dur, S.216)Oboe Concerto in G minor, S.237 (Oboenkonzert in g-moll, S.237)Oboe Sonata in F major, S.263Oboe Sonata in G minor, S.265 (Oboe Sonate in g-moll, S.265)Or che stanco, S.182Oratorio todesco al sepolcro santo, S.20Ouverture-Suite in G major, S.205

P

Pange lingua in D minor, S.61Parto a te menzogniero, S.175Pastorale per la Notte di Natale, S.242 (Pastorale für Heiligabend, S.242)Per svegliar nove fiamme, S.143

Q

Quis ascendet in montem Domini, S.21

R

Regina caeli, S.101Regina caeli, S.102Requiem in C major, S.17Requiem in E-flat major, S.18Ruscelletto che vai scherzando, S.166

S

Se mai Tirsi mio bene, S.180Sedea Fileno un giorno, S.155Selve amene, antri ombrosi, S.185Serenata di Moritzburg, S.204Serenata nel giardino cinese, S.201Serenata sull'Elba, S.200Sinfonia in A major, S.208 (Sinfonia in A-Dur, S.208)Sinfonia in D major, S.207 (Sinfonia in D-Dur, S.207)Sinfonia in F major, S.209 (Sinfonia in F-Dur, S.209)Sinfonia in F major, S.210 (Sinfonia in F-Dur, S.210)Sonata for Oboe and Bassoon in C minor, S.277 (Sonate für Oboe und Fagott in c-moll, S.277)Sonata in B-flat major, S.257 (Sonate in B-Dur, S.257)Sonata in D major, S.253 (Sonate in D-Dur, S.253)Sonata in F major, S.255 (Sonate in F-Dur, S.255)Sonata in G major, H.3.17

T

Te Deum laudamus, S.118Te Deum, S.116Te Deum, S.117Te Joseph celebrent, S.58Tormento dell'alma, S.172Trio Sonata in B-flat major (Triosonate in B-Dur)Trio Sonata in C minor, S.254 (Triosonate in c-moll, S.254)Trio Sonata in C minor, S.258 (Triosonate in c-moll, S.258)Trio Sonata in C minor, S.259 (Triosonate in c-moll, S.259)Trio Sonata in F major, S.256 (Triosonate in F-Dur, S.256)Trio Sonata in G major, S.243 (Triosonate in G-Dur, S.243)Trio Sonata in G major, S.246 (Triosonate in G-Dur, S.246)Trio Sonata in G major, S.252 (Triosonate in G-Dur, S.252)Tu mi chiedi s'io t'amo, S.146

V

Veni creator spiritus, S.62Violin Concerto in A minor (Violinkonzert in a-moll)Violin Concerto in D major, S.224 (Violinkonzert in D-Dur, S.224)Violin Sonata in C minor, S.266

Z

Zeffiro e Clori, S.202
Wikipedia
Johann David Heinichen (* 17. April/ 27. April 1683 in Krössuln; † 16. Juli 1729 in Dresden) war ein deutscher Komponist und Musiktheoretiker.
Heinichen erhielt ersten Musikunterricht von seinem Vater, David Heinichen (1652–1719), der seit 1674 Pastor in Krössuln war. Bereits mit 13 Jahren führte Heinichen eigene Kompositionen in Dörfern der Umgebung auf.
Am 30. März 1696 bezog er die Leipziger Thomasschule. Hier erhielt er eine gymnasiale Ausbildung und umfassenden Musikunterricht. Unter Leitung des Thomaskantors Johann Schelle (1648–1701) sangen die Thomasschüler allwöchentlich an den Leipziger Hauptkirchen. Bei Schelles Nachfolger Johann Kuhnau (1660–1722) nahm Heinichen privaten Orgel- und Cembalounterricht, zusammen mit Christoph Graupner (1683–1760) auch Kompositionsunterricht.
Von 1702 bis 1705 studierte Heinichen in Leipzig Jura. In dieser Zeit spielte er in dem von Georg Philipp Telemann geleiteten Collegium musicum und war auch an Aufführungen des seit 1693 bestehenden Leipziger Opernhauses beteiligt.
Noch als Student bewarb Heinichen sich um das Amt des Musikdirektors an der Leipziger Neukirche, das Telemann bis 1705 ausgeübt hatte, doch erhielt Melchior Hoffmann den Posten.
Ob Heinichen sich danach in Weißenfels als Rechtsanwalt niedergelassen hat, ist nicht zu belegen. Es fällt jedoch auf, dass er Kontakt zu den am Weißenfelser Hof wirkenden Johann Philipp Krieger (1649–1725) und Gottfried Grünewald hatte. Wahrscheinlich war Heinichen auch mit dem aus Teuchern stammenden Komponisten Reinhard Keiser (1674–1739) bekannt.
Im Auftrag Samuel Ernst Döbrichts, des Leipziger Operndirektors, komponierte Heinichen folgende, zum Teil nur fragmentarisch erhaltene Opern: Der Angenehme Betrug oder der Carneval von Venedig (1709), Hercules (?), Die Libysche Thalestris (1709). Letztere wurde vor kurzem als Partitur wiedergefunden und gilt bis jetzt als einzig komplett überlieferte Oper des Leipziger Opernhauses aus dem Barock. Zusätzlich übernahm er die Leitung des von Johann Friedrich Fasch 1708 neu begründeten Collegium musicum im Lehmannischen Kaffeehaus am Markt und schrieb das Musiktraktat Neu erfundene und gründliche Anweisung … zu vollkommener Erlernung des General-Basses, das 1711 veröffentlicht wurde und in dem der Quintenzirkel (bereits 1710 entwickelt und publiziert), der auf Heinichens Gedanken basiert, integriert war.
1709 fand Heinichen Anstellung beim Herzog Moritz Wilhelm von Sachsen-Zeitz. In dessen Naumburger Opernhaus kamen Heinichens Opern Olympia vendicata (1709) und – als einzige Oper aus dieser Zeit vollständig erhalten – Der glückliche Liebeswechsel oder Paris und Helena (1710) zur Aufführung. In einem Schreiben vom 9. Juli 1710 bat Heinichen seinen Patron, ihm eine Bildungsreise an verschiedene deutsche Höfe zu gestatten. Diese Reise kann, wenn sie überhaupt stattgefunden hat, nur kurz gewesen sein.
Noch im selben Jahr reiste Heinichen nach Italien. Unerwartet war der Thronfolger verstorben. Heinichen, wegen der ausgerufenen Landestrauer, in der jede Musik zu schweigen hatte, entbehrlich geworden, schloss sich Rat Buchta, dem früheren Informator des Thronfolgers, auf dessen Reise nach Italien an.
Über Heinichens Aufenthalt in Italien ist wenig bekannt. Johann Adam Hiller berichtet in seiner Lebensbeschreibung berühmter Musikgelehrter und Tonkünstler (1784), dass Heinichen nach seiner Ankunft in Venedig einen Opernauftrag erhalten habe, jedoch um das Honorar betrogen worden sei. Daraufhin sei Heinichen nach Rom gereist. Dort habe der Fürst Leopold von Anhalt-Köthen, späterer Dienstherr Johann Sebastian Bachs, bei Heinichen studiert. Im Gegenzug soll er den Fürsten auf dessen Reisen durch Italien begleitet haben.
Noch vor Ende 1712 ist Heinichen nach Venedig zurückgekehrt. In der Karnevalsaison 1713 gingen seine Opern Mario und Le passioni per troppo amore in Sant’ Angelo mit großem Erfolg über die Bühne. Er lernte die großen Komponisten Venedigs kennen: Antonio Lotti, Antonino Biffi, Tomaso Albinoni, Alessandro Marcello, Benedetto Marcello und sicher auch Antonio Vivaldi, der für Heinichens Stilentwicklung von größter Bedeutung war. Für Heinichens Ansehen spricht, dass Gottfried Heinrich Stölzel ihn in Venedig besuchte.
Oft war Heinichen Gast der hervorragenden Sängerin und großen Mäzenatin Angioletta Bianchi. In ihrem Haus hörte Kurprinz Friedrich August, der spätere König August III. (1696–1763), einige Kantaten Heinichens. Als klingende Empfehlung für eine Anstellung am Dresdner Hof komponierte Heinichen das Oratorium La Pace di Kamberga und widmete es dem polnisch-sächsischen Thronfolger.
Dieser war von Heinichens avantgardistischer Musik sehr beeindruckt und ernannte ihn im Namen König Augusts des Starken (regierte 1694–1733) mit Wirkung vom 1. August 1716 zum königlich-polnischen und kurfürstlich-sächsischen Kapellmeister. Heinichen bedankte sich beim Fürsten mit der Komposition und Aufführung einer Geburtskantate. Anfang 1717 verließ Heinichen Venedig. Doch nicht nur ihn hatte Friedrich August engagiert, sondern in Vorbereitung seiner Hochzeit mit Maria Josepha, der streng katholischen Tochter Josephs I. von Österreich, auch Francesco Maria Veracini und eine Opernkompanie unter Leitung Antonio Lottis.
Für die 1719 in Dresden stattfindenden Hochzeitsfeierlichkeiten komponierte Heinichen die Serenaten La gara degli Dei („Der Wettstreit der Götter“ – aufgeführt am 10. September 1719) und Diana sull’Elba (aufgeführt am 18. September 1719 auf einem aufwendig dekorierten Schiff in der Form einer riesigen Muschel). Man war mit Heinichens Kompositionen so zufrieden, dass man dessen Salär um 300 auf 1.500 Taler erhöhte. Im Oktober desselben Jahres ging Heinichens Serenata di Moritzburg als Umrahmung einer königlichen Jagd auf Schloss Moritzburg in Szene.
Für den Karneval 1720 schrieb Heinichen seine einzige Oper für den Dresdner Hof, Flavio Crispo. Doch wegen eines Streits mit den beiden am Hofe angestellten Kastraten Senesino und Matteo Berselli kam das bis auf den Schlusschor bereits fertige Werk nicht zur Aufführung. Kurzerhand entließ August der Starke die gesamte Opernkompanie, die Georg Friedrich Händel daraufhin für seine Opernakademie nach London verpflichtete.
In den folgenden Jahren komponierte der Lutheraner Heinichen für den Dresdner Hof katholische Kirchenmusik. An Tuberkulose leidend, kränkelte er oft und musste sich von seinen Kollegen Jan Dismas Zelenka und Giovanni Alberto Ristori vertreten lassen.
Heinichen hatte 1721 in Weißenfels geheiratet. Im Januar 1723 war er Vater eines Mädchens geworden. In seinen letzten Jahren erteilte er Johann Georg Pisendel und Johann Joachim Quantz Kompositionsunterricht und arbeitete an seinem Traktat über den Generalbass, dessen Drucklegung 1722 begonnen hatte. Dieses Werk ist eine der wichtigsten musiktheoretischen Hinterlassenschaften des 18. Jahrhunderts.
Er starb am 16. Juli 1729 in Dresden und wurde auf dem Johannes-Friedhof beigesetzt.
Vollständig erhaltene Opern
Opern, aus denen einzelne Arien erhalten sind
Verlorene und zweifelhafte Opern
Ein Teil des musikalischen Nachlasses von Johann David Heinichen wird in der Musikabteilung der Sächsischen Landesbibliothek – Staats- und Universitätsbibliothek Dresden aufbewahrt (Signatur: Mus.2398-…). Er enthält Musikautographe und Abschriften im Umfang von ca. 170 Katalognummern.