Komponisten

Antonio de Cabezón

Organ
Harfe
Gitarre
Klavier
Tiento
Piece
Variation
Geistliche Musik
Lied
Motette
Fuge
Chanson
Plainchant
Benedictus
nach Beliebtheit

A

Aiule vos sola verduraArdente mei suspiri

B

Beata viscera mariae (Beata Mariae Eingeweide)Benedictus dela missa de lome arme (Benedictus dela missa de Lome arme)

C

Començian las canciones glosadas y motetes a quatroComiençan las canciones glosadas y motetes a seysComiençan los motetes de a cinco y canciones glosados

D

Dic nobis, MariaDiferencias sobre 'De Quien Teme Enojo Isabel' (Unterschiede auf: "Wer hat Angst vor Wut Isabel")Diferencias sobre 'El Canto del Caballero' (Streitigkeiten "El Canto del Caballero)Diferencias sobre 'La Dama Le Demanda' (Diferencias sobre 'La Dama Le Demanda ")Diferencias sobre 'La Gallarda Milanesa'Diferencias sobre 'La Pavana Italiana' (Diferencias sobre 'La Pavana Italiana ")Discante sobre la Pavana Italiana (Sopran auf Pavana Italiana)Dormendo un giorno (Schlafen am Tag)Duuiensela

F

Fabordones del cuarto tono (Fabordones den vierten Ton)Fabordones del octavo tono (Fabordones achte Ton)Fabordones del quinto tono (Fabordones fünften Ton)Fabordones del séptimo tono (Fabordones siebten Ton)Fabordones del tercer tono (Fabordones den dritten Ton)Fuga sobre 'Ad Dominum cum tribularer'

I

Inviolata (Unangetastet)

J

Je pres en grey

K

Keyboard Music (Tastatur-Musik)

M

Magnificat du 4e ton (Magnificat du 4e Tonne)

O

Obras de musica para tecla, arpa y vihuela (Werke der Musik für Tasten, Harfe und Vihuela)Obras de Música, MME 27-29Otras Diferencias (Weitere Unterschiede)

P

Pavana con su glosaPis ne me peult venir (Pis peult mir kommen)

R

Romance para quien crie yo cabellos (Romanze, für die ich aufgewachsen Haar)

S

Si bona suscepimusSi par suffrir

T

Tiento 1 del primer tono (Tiento 1 des ersten Ton)Tiento 10 del Primer TonoTiento 10 del sexto tono (10 Tiento sechsten Ton)Tiento 11 del primer tono (Tiento 11 des ersten Ton)Tiento 17 del cuarto tono sobre 'Malheur me bat' (17 Tiento vierten Ton auf 'Malheur me bat ")Tiento 18 del cuarto tono (Tiento 18 der vierten Ton)Tiento 2 del primer tono (Tiento zwei ersten Ring)Tiento 24 del sexto tono (24 Tiento sechsten Ton)Tiento 25 del sexto tono (25 Tiento sechsten Ton)Tiento 3 del primer tono (Tiento 3 des ersten Ton)Tiento 4 del tercer tono (4 Tiento dritten Ton)Tiento 5 del primer tono (Tiento 5 des ersten Ton)Tiento 6 del cuarto tono (6 Tiento vierten Ton)Tiento 6 del tercer tono (6 Tiento dritten Ton)Tiento 7 del cuarto tono (7 Tiento vierten Ton)Tiento 8 del cuarto tono (8 Tiento vierten Ton)Tiento 9 del Primer TonoTiento 9 del quinto tono (9 Tiento fünften Ring)Tiento del primer tono (Tiento ersten Ring)Tiento del quinto tono (Tiento fünften Ton)Tiento del segundo tono (Tiento zweiten Ton)Tiento del sexto tono con primera y segunda parte (Tiento sechsten Ton ersten und zweiten Teil)Tiento sobre 'Cum Sancto Spiritu' (Tiento auf 'Cum Sancto Spiritu ")Tres 'sobre el canto llano de la alta' (Three 'Gesang auf Hoch')

U

Ultimi mei suspiriUn Gay bergier (Un Homosexuell bergier)Ut queant laxis (Ut Queant laxis)

V

Versos del sexto tono (Die Verse des sechsten Ton)
Wikipedia
Antonio de Cabezón (* 30. März 1510 in Castrillo Matajudíos bei Castrojeriz; † 26. Mai 1566 in Madrid) war ein spanischer Komponist und Organist. Er gilt als der bedeutendste spanische Komponist für Tasteninstrumente seiner Zeit.
Antonio de Cabezón war seit seiner Kindheit blind. Er wurde in Palencia von dem Organisten García de Baeza ausgebildet. Als Hoforganist Karls V. und später Philipps II. unternahm er zwei Reisen quer durch Europa (von 1548 bis 1551 und von 1554 bis 1556) und lernte bedeutende Musiker anderer Höfe kennen. Dabei gab es offensichtlich gegenseitige Beeinflussungen, so dass Cabezón einen wesentlichen Beitrag Spaniens zur Entwicklung der Musik für Tasteninstrumente leisten konnte. Nach seiner Heirat um das Jahr 1538 zog er nach Ávila, der Geburtsstadt seiner Frau. Seine fünf Kinder erhielten später hohe Positionen am spanischen Königshof unter Philipp II. Als Madrid Sitz des Königshofs und spanische Hauptstadt wurde, zog er dorthin und blieb dort bis zu seinem Tode.
Unter seinen Werken befinden sich zahlreiche Intabulierungen, also Bearbeitungen von polyphoner Vokalmusik für Tasteninstrumente (besonders von Werken Josquin Desprez’), etliche Tientos, die diesem Stil folgen, und außerdem Variationen (diferencias) über beliebte Tanzstücke. In seiner Musik sind eine weiterentwickelte Polyphonie sowie eine eigene Schreibart für Tasteninstrumente erkennbar, wenngleich die Stücke auch für das Spiel auf Harfe oder Vihuela dienen konnten.
Seine gesammelten Werke wurden 1578 von seinem Sohn Hernando unter dem Titel Obras de música para tecla, arpa y vihuela (Madrid, 1578) herausgegeben, so dass sie den folgenden Organistengenerationen zum Vorbild dienen konnten. 1557 hatte Luis Venegas de Henestrosa in einer Sammlung bereits 40 Werke von Cabezón veröffentlicht. Insgesamt enthalten diese Sammlungen etwa 275 Kompositionen.